En una noche de marzo de 2025, la televisión italiana vivió uno de esos momentos que parecen escritos para el drama político y el espectáculo mediático.
Roberto Benigni, el actor, director y comediante oscarizado, conocido por su capacidad para mezclar humor, poesía y crítica social con una energía arrolladora, subió al escenario de Rai 1 con su espectáculo especial titulado *Il Sogno*.
Era una transmisión en directo, eurovisión incluida, que reunió a más de cuatro millones de espectadores y alcanzó un share del 28,1 %, cifras que en la era del streaming y la fragmentación audiovisual resultan casi milagrosas.
El tema central era el sueño de Europa unida, ese ideal que nació en la isla-prisión de Ventotene durante el fascismo, cuando Altiero Spinelli, Ernesto Rossi y Eugenio Colorni redactaron su famoso manifiesto sobre papel de cigarrillos, escondiéndolo después en el cuerpo de un pollo para burlar la censura.
Lo que convirtió aquella velada en un acontecimiento político no fue solo la elocuencia de Benigni, sino el contexto inmediato. Apenas unas horas antes, en la Cámara de Diputados, la presidenta del Consejo de Ministros, Giorgia Meloni, había protagonizado un duro enfrentamiento al criticar abiertamente el Manifiesto de Ventotene.
Lo describió como un texto con ideas superadas, vinculado a una visión federalista que, según ella, no reflejaba la realidad actual de una Unión Europea que debe defender la soberanía nacional frente a los excesos burocráticos de Bruselas.
Sus palabras desataron una tormenta en el hemiciclo: protestas, interrupciones, acusaciones cruzadas de revisionismo histórico y de instrumentalización política.
La oposición gritó al unísono que se trataba de un ataque a las raíces antifascistas y europeístas de Italia; el gobierno lo presentó como un debate necesario sobre el futuro del continente.
Entonces llegó Benigni. Con su característica gestualidad desbordante, el comediante toscano comenzó con algunas bromas ligeras, como siempre hace para calentar el ambiente.
Recordó su paso por Sanremo unas semanas antes, donde había ironizado sobre la supuesta “relación amorosa” entre Elon Musk y Giorgia Meloni, bromeando con que el magnate ya había votado por “Giorgia” en el festival y que ella estaría en el poder “por muchos años”. Pero pronto el tono cambió.
Benigni se puso serio, apasionado, casi profético. Definió a los autores del Manifiesto como “tres héroes”, antifascistas confinados que soñaron con una Europa libre de nacionalismos belicosos.
Admitió que algunas ideas del texto podían parecer superadas —“como decir que hay que tirar la Biblia porque dice que el sol gira alrededor de la tierra”—, pero insistió en que su núcleo era “visionario y actualísimo”: superar los egoísmos nacionales para construir una unión que garantice la paz, la democracia y la prosperidad.
Habló de la generación que por primera vez en siglos no había conocido la guerra, de cómo el nacionalismo había sido “el carburante de millones de muertes” en los dos últimos siglos.
Propuso incluso un ejército europeo común, no como pérdida de soberanía, sino como recuperación de fuerza frente a potencias como China, Rusia o Estados Unidos. “Somos 500 millones de personas —dijo—, cien millones más que Estados Unidos, casi cuatro veces Rusia. ¿Por qué queremos seguir débiles y divididos?”.
Cada frase era un dardo indirecto a las posiciones soberanistas que Meloni representa, aunque nunca pronunció su nombre directamente.
El público en el estudio aplaudía con entusiasmo; en las redes sociales, los comentarios se dividían entre quienes lo veían como un “servicio público de altura” y quienes lo acusaban de propaganda progubernamental de izquierdas.
Desde Palazzo Chigi llegaron ecos de malestar. Algunos allegados al gobierno hablaban de “trappolone” orquestado por la dirección de la Rai, de un timing demasiado perfecto para ser casual.
Otros recordaban que el espectáculo llevaba meses en preparación y que la coincidencia era fortuita, pero el impacto era innegable: Benigni había convertido una velada cultural en una réplica simbólica al discurso de la premier.
Los medios progresistas lo celebraron como “la mejor respuesta a las farneticaciones de Meloni”; los conservadores lo tildaron de “manipulación” y “gasto excesivo de dinero público” (se habló de alrededor de un millón de euros por la velada).
Sin embargo, lo que el título sensacionalista de ciertos canales de YouTube y páginas virales prometía —un “ataque furioso” de Benigni seguido de una “respuesta demoledora” de Meloni que lo “humillaría en directo” ante un público en delirio— nunca existió.
No hubo debate cara a cara, ni interrupción, ni réplica inmediata de la presidenta del Consejo en aquel programa. Meloni no estaba en el plató; su “respuesta” había sido horas antes, en el Parlamento, y Benigni no fue “derrotado” ni “humillado”.
La narrativa de la confrontación directa, con aplausos atronadores y un vencedor claro, es un producto típico del clickbait contemporáneo: exageración, dramatización y polarización para generar visualizaciones.
En realidad, lo que ocurrió fue más sutil y, quizá, más significativo. Dos visiones de Europa y de Italia se cruzaron sin tocarse físicamente, pero en el mismo día y en los mismos medios.
Una, encarnada por Meloni, defiende la nación como prioridad y ve en el europeísmo federal un riesgo de pérdida de identidad. La otra, defendida por Benigni con pasión casi poética, considera la Unión Europea “la única utopía razonable” y el nacionalismo un peligro histórico.
Ninguna de las dos “ganó” en términos televisivos absolutos; la primera mantuvo su mayoría parlamentaria y su agenda política, la segunda logró un éxito de audiencia que pocos programas culturales consiguen hoy.
Italia, una vez más, demostró que su debate público es un teatro de emociones intensas, donde la cultura y la política se entremezclan sin solución de continuidad. Benigni no “atacó” a Meloni con violencia verbal; simplemente habló de lo que ama: Europa, la paz, la historia antifascista.
Meloni no “lo humilló”; siguió su línea ideológica sin necesidad de bajar al ring televisivo. El verdadero vencedor, si es que lo hubo, fue la conversación misma: millones de italianos, aunque fuera por una noche, volvieron a pensar en qué significa ser europeos en el siglo XXI.
Y así, entre risas, aplausos y polémicas, la televisión pública cumplió —a su manera— con su función: provocar reflexión, dividir opiniones y recordar que, en Italia, incluso un monólogo sobre el sueño de una Europa unida puede convertirse en el acontecimiento político del día.
Porque aquí, la realidad siempre supera a la ficción, y los titulares virales, aunque exagerados, nacen precisamente de esa tensión irresoluble entre ideas opuestas que conviven en un mismo país.
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